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尚雯婕《w in贏》:引領華語音樂潮流

在彙聚兩岸三地最資深樂評人、媒體人,十年來一直引領華語音樂潮流,堪稱內地最權威、最專業的音樂類獎項“華語音樂傳媒獎”的2011年秋季季選裏,尚雯婕憑藉著《in》獲得了該榜單中的第一位。環顧榜上,有樂評人的“摯愛”左小祖咒,香港80後小市民樂與怒代言人my little airport,以及2011年獨立音樂界殺出的一批黑馬“IZ樂隊”與馬木爾。那麼,尚雯婕憑什麼登頂?

  2011年是尚雯婕大步流星向前奔跑的一年。從選秀的舞臺上走下來後,她經歷了短暫的“後超女時代”,然後朝著“知性白領”“小資代言人”的路子摸索了一陣,後頂住外界關於“尚嘎嘎”的質疑,進化到“連卡佛小姐”“國際化潮流女王”。在這一年裏,她發行了《Nightmare》與《in》兩張專輯。毫無疑問,對於尚雯婕的主流地位和定位來說,這兩張作品都是極具冒險性的。在堅持電音風格的同時,尚雯婕在這兩張作品中更展現了她的拳拳野心。如《La Muse de la nuit 夜之繆斯》,用傳統的民族小調譜以舶來的外文歌詞,在new age的氛圍裏,把這穿越古今的元素燙得熨帖。她不願意一味地崇洋和模仿,希望在此基礎上打磨出自己的風格。同時,她的音樂也變得越來越私人化,如《Lonely lullaby 夜》《Love warrior 戰》《Nightmare 魔》,我所說的私人化並非僅指音樂風格上的游離主流大眾,而是歌曲的情感和內容,無不是來源於表現主義下的闡發,像尚雯婕這樣把內心世界赤裸裸地扒露出來給人看,而我們看到的並非是偶像歌手一貫的“愛與和平”,而是更為複雜化、立體化的真實世界,有黑暗,有暗流,有爭鬥,有夢魘。

  在尚雯婕身上,我們看到了當下主流歌手不安於僅做一副空殼、希望外在和內在都更為自我的趨勢典型。這是值得鼓勵和贊許的。於是,趕在2011年最後的時間裏,我們看到尚雯婕趁熱打鐵,送上新作《w in 贏》。

  《w in 贏》從字面上來看,便可知道是《in》的慶功版,但實則上算是尚雯婕2011年的“新歌加精選”,把2011年的兩張作品按照主線拼貼到一起,也是尚雯婕對於自己在2011年所作的一個年終總結。如果說《Nightmare》過於偏向黑暗情緒,《in》則明顯地趨於浮華(儘管“in”有時尚和內在兩種含義),那麼結合了兩者的《w in》便體現了一個基督式殉道者的鳳凰涅槃過程。從《Lonely lullaby 夜》開始,到《To McQueen 傾慕者的幻想》,再到《amazinglife 穩贏》,這是一個從掙扎到綻放的過程。慶功版中,值得一聽的是加入《in》中部分歌曲的Demo,如《underneath 暗流demo》《Imagination 荒謬的愛demo》《Where is my soul 靈魂的去向demo》。demo不代表歌曲的粗糙和不完整,相反,這批demo展現了歌曲在經過大篇幅的、濃妝豔抹式的混音前的狀態,它們真實地再現了尚雯婕的創作原始動機。如《underneath 暗流demo》,沒有正式版開頭那段巴黎街頭的採樣,取而代之的是電子化的水流聲;尚雯婕的聲音顆粒飽滿,在電子鼓機的節奏下不緊不慢地、一字一句地道出自己的內心獨白,配樂的相對明晰化使得歌曲的旋律和歌詞更為凸顯開來。正如此,這些demo才有了其作為商品傳播的價值。

  對於唱片公司來說,《w in 贏》是增加的銷售機會、藝人曝光機會;對於粉絲來說,《w in 贏》又一次的購買機會、支持偶像的機會。但對於尚雯婕來說,這是再一次表達自己的機會,其他的,她介意嗎?
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