在彙聚兩岸三地最資深樂評人、媒體人，十年來一直引領華語音樂潮流，堪稱內地最權威、最專業的音樂類獎項“華語音樂傳媒獎”的2011年秋季季選裏，尚雯婕憑藉著《in》獲得了該榜單中的第一位。環顧榜上，有樂評人的“摯愛”左小祖咒，香港80後小市民樂與怒代言人my little airport，以及2011年獨立音樂界殺出的一批黑馬“IZ樂隊”與馬木爾。那麼，尚雯婕憑什麼登頂？
2011年是尚雯婕大步流星向前奔跑的一年。從選秀的舞臺上走下來後，她經歷了短暫的“後超女時代”，然後朝著“知性白領”“小資代言人”的路子摸索了一陣，後頂住外界關於“尚嘎嘎”的質疑，進化到“連卡佛小姐”“國際化潮流女王”。在這一年裏，她發行了《Nightmare》與《in》兩張專輯。毫無疑問，對於尚雯婕的主流地位和定位來說，這兩張作品都是極具冒險性的。在堅持電音風格的同時，尚雯婕在這兩張作品中更展現了她的拳拳野心。如《La Muse de la nuit 夜之繆斯》，用傳統的民族小調譜以舶來的外文歌詞，在new age的氛圍裏，把這穿越古今的元素燙得熨帖。她不願意一味地崇洋和模仿，希望在此基礎上打磨出自己的風格。同時，她的音樂也變得越來越私人化，如《Lonely lullaby 夜》《Love warrior 戰》《Nightmare 魔》，我所說的私人化並非僅指音樂風格上的游離主流大眾，而是歌曲的情感和內容，無不是來源於表現主義下的闡發，像尚雯婕這樣把內心世界赤裸裸地扒露出來給人看，而我們看到的並非是偶像歌手一貫的“愛與和平”，而是更為複雜化、立體化的真實世界，有黑暗，有暗流，有爭鬥，有夢魘。
在尚雯婕身上，我們看到了當下主流歌手不安於僅做一副空殼、希望外在和內在都更為自我的趨勢典型。這是值得鼓勵和贊許的。於是，趕在2011年最後的時間裏，我們看到尚雯婕趁熱打鐵，送上新作《w in 贏》。
《w in 贏》從字面上來看，便可知道是《in》的慶功版，但實則上算是尚雯婕2011年的“新歌加精選”，把2011年的兩張作品按照主線拼貼到一起，也是尚雯婕對於自己在2011年所作的一個年終總結。如果說《Nightmare》過於偏向黑暗情緒，《in》則明顯地趨於浮華(儘管“in”有時尚和內在兩種含義)，那麼結合了兩者的《w in》便體現了一個基督式殉道者的鳳凰涅槃過程。從《Lonely lullaby 夜》開始，到《To McQueen 傾慕者的幻想》，再到《amazinglife 穩贏》，這是一個從掙扎到綻放的過程。慶功版中，值得一聽的是加入《in》中部分歌曲的Demo，如《underneath 暗流demo》《Imagination 荒謬的愛demo》《Where is my soul 靈魂的去向demo》。demo不代表歌曲的粗糙和不完整，相反，這批demo展現了歌曲在經過大篇幅的、濃妝豔抹式的混音前的狀態，它們真實地再現了尚雯婕的創作原始動機。如《underneath 暗流demo》，沒有正式版開頭那段巴黎街頭的採樣，取而代之的是電子化的水流聲；尚雯婕的聲音顆粒飽滿，在電子鼓機的節奏下不緊不慢地、一字一句地道出自己的內心獨白，配樂的相對明晰化使得歌曲的旋律和歌詞更為凸顯開來。正如此，這些demo才有了其作為商品傳播的價值。
對於唱片公司來說，《w in 贏》是增加的銷售機會、藝人曝光機會；對於粉絲來說，《w in 贏》又一次的購買機會、支持偶像的機會。但對於尚雯婕來說，這是再一次表達自己的機會，其他的，她介意嗎？ |
