滑指換把
跳指換把
看一個定弦原把位的按弦手法是屬按把法還是屬切弦法，與其說是看虎口的持琴位置，不如說是看食指的切弦位置。看食指按音是否控制了該定弦的「1」或「5」音，63、37、26這三種定弦調式音階中「1」和「5」並不是主音或屬音的功能，但它們仍然能使每一種定弦的調性特點保持相對的穩定。尤其是在高把位音區活動時，食指按音對「1」或「5」音的控制，更能保證按音的準確度。傳統把位則利用了食指按音的這一特點，以外弦食指控音「1」與「5」的相互交替銜接方式，把把位由低到高地逐漸推。
按傳統把位的習慣說法，從上到下的把位依次為上把、中把、下把、次下把和最下把。在拉奏中，一般把第三把（即下把）以下的把優稱作「高把位」。演奏高把位的音要注意干金與琴馬保持有1．3尺左右的距離，運弓比較堅實、飽滿，這樣拉到第四把後琴聲仍不會很細弱。
把位越往下推移，按音指距就變得越窄。如果把位往下移動後還是以原把位的指來按音，那將不符音準要求。所以我們在具體按弦時，就要根據把位的所在位置來相應的調整指距。每一把位的指距 到底寬狹到什麼程度？當然也只有靠敏銳的耳力來糾正了。
換把時左手技術性較強，它要求左手動作主動，按音準確，發音流暢，音色統一。這一切，又都離不開整個右手動作的鬆動自然、協調配合，換把要達到瀟灑利落、從容不追。倘若虎口持琴緊握琴桿，整個左手動作處於緊張僵持狀態，那將會使換把動作顯得非常生硬、刻板。在旋律的進行中，要善於使用一種內在的換把先行動作。即在每一換把出現之前的那一瞬間，對換把的方位、跨度以及換把方式都應提前有所準備。這就是換把的「先行動作」。通過換把先行，實質上是將時值扣得更準，與運弓的右手也配合得更為融洽了。 |
