電影《紅高粱》根據作家莫言的中篇小說《紅高粱》改編，是上個世紀國內最具「電影感」的文學作品.1987年張藝謀拍攝完成了電影《紅高粱》，從此名聲鵲起. 電影《紅高粱》並未照搬小說的意識流結構，而是將故事改為直線敘述，在影片的視覺風格上，導演、攝影精心復現了小說構造的色彩世界，如陽光般眩目、熱情似火的紅色震驚影壇，也給導演張藝謀留下至今難捨的情結。
電影《紅高粱》憑借中國第一部走出國門並榮獲國際A級電影節大獎的影片，第38屆柏林國際電影節金熊獎殊榮已經當年不多見的「脫戲」，一舉將當年在電影票價幾毛錢，炒到5-10元，中國電影史上恐怕再也找不出如此成功的炒作案例
《紅高粱》的故事是這樣的：一個少女被迫嫁給麻風病人，接親途中，新娘被生性彪悍的轎夫吸引。半路突生事端，土匪前來劫財劫色，與新娘眉來眼去的轎夫挺身而出，眾人合力打死土匪。在高粱地裡野合之後，少女和轎夫就成了「我奶奶」、「我爺爺」。他們攜手對抗封建禮法，和鄉親們一起反抗日本侵略者的壓迫……電影《紅高粱》則勝在純美，禮讚了敢愛敢恨、激情燃燒的生命。
《紅高粱》中的關鍵詞：「顛轎」、「野合」、「撒尿」和「剝皮」。
新娘轎中偷窺半裸猛男的場面，主客觀鏡頭交替運用毫無錯亂。在這一高潮段落中，演員在鏡頭內的表演、攝影師變換的視角以及剪輯節奏與不斷起伏的背景音樂配合得當渾然一體，多個藝術層面的變化在導演控制下有機聯繫一氣呵成。
「野合」一節，漸起的風勢以及青年男女在高粱地裡的快速追逐宣告這是一個醞釀高潮的段落。當「我爺爺」在躺成「大」字的「我奶奶」跟前跪下，自由狂舞的高粱恍若神來之筆！在這生命與自然的偉大象徵面前，肉體的裸露與色情的交代反倒顯得極其「渺小」了……假若張藝謀頗合時宜地選擇讓鞏俐背面全裸，此段就不可能具有直刺靈魂的力度。男女雲雨交歡之後，「我爺爺」粗獷的歌聲在高粱地裡傳出，張藝謀的匠心獨運之處就在於，他通過一系列風吹高粱的畫面讓觀眾看到了「歌聲」的存在和意義：雄性的聲音撞擊著高粱葉片也擾亂了「我奶奶」的心扉。
「野合」之後，「我爺爺」跑到燒酒作坊胡鬧，並往酒簍子裡撒尿，這場戲實際上是「我爺爺」和「我奶奶」發展關係的轉折點：在高粱地的「野合」可能只是色情男女一時衝動，但經這一鬧，「我爺爺」「我奶奶」在冷靜對視中讀出了彼此的需要！嚴肅思考，理性判斷，最後，「我爺爺」大義凜然地抱起全面屈服的「我奶奶」關門做愛，完全不顧眾人的驚愕目光，愛情之花自由綻放！
並無直接血腥畫面的「剝皮」一節，普遍被「憤怒群眾」誤讀作慘不忍睹的「自我醜化」，其實電影作者的意圖是想揭露日本軍人麻木不仁視若無睹，冷面比猙獰更能揭示侵略者的凶殘。
當時有人認為《紅高粱》靠宣揚愚昧落後、展示民族醜陋一面討好外國觀眾並博得國際大獎的青睞--我想這種言論本身才真正暴露了某些國人的「愚昧落後」：在泛政治化的國度，贏得國際榮譽居然被看成遭政治敵手暗算，如此狹隘、短視的粗暴態度，只會將中國電影拖離國際軌道，使國產片在無人問津自說自話中滅亡。 |
