《秋菊打官司》上映後，被國內影評界 評為1992年佳作的首位，並獲得年度廣播電影電視部故事片特別榮譽獎和第49屆威尼斯國際電影節金獅獎。它與張藝謀以住的作品有顯著不同：題材上，由傳奇轉向現實；形式上則由浪漫變為寫實。這一變化來源於張藝謀的一種反省與自覺。他認為第五代導演的作品基本上是表現大人文背景下的文化反思和文化意識的覺 醒，大氣且極具震撼力。但卻忽略了對人本身的關注和敘述能力的修煉。於是，張藝謀希望在新作《秋菊打官司》中彌補這兩點不足，看來他沒有辜負對自我的期 待。
影片在一個極為簡潔的故事中包含 了多層次的內涵。故事的外表是一個社會性層面的問題：一個民告官的故事；其次是人物的命運和性格：一個受到損害的弱者對自身尊嚴的維護；之後，它折射出的 則是中國農村人的蒙昧與覺醒的相互交織的大文化的主題：秋菊堅定地告狀既有農民的執著，也有對法律的逐漸認知，但最後的結局所體現出的法律的嚴肅性顯然是 她無法意識到的。
在藝術形式和手法上，這部影片也 顯示了張藝謀尋求突破的訴求。第五代導演和張藝謀都的電影問世以來，大都以突出的形式感造成強烈的視覺衝擊力，把觀眾帶入導演所設定的影像環境之中。這部 紀實風格極為濃烈的影片看似沒有強調形式感和視覺形象的衝擊力，其實它的形式也同樣是很極端的：全部採用實景、只用四個職業演員和一半的偷拍鏡頭，這是一 種純粹的紀實手法。但是，與張藝謀過去強調構圖、用光和突出歷史民俗的影片相比，《秋菊打官司》的手法和風格更具有一種內在性，因為它真正融入了敘事。而 張藝謀顯然不再完全依賴影像的衝擊力，而是把從容的敘事和鮮明的人物展示在觀眾面前。
鞏俐在本片中也展示了高水平的表演。她把自己變成了一個活脫脫的山村農婦，舉手投足徹底融進了生活本身，在表演分寸的把握上完全切合了影片紀錄式的總體風格，因而被輿論推為中國大陸最具實力的演技派明星。
【影片資料】
1992年香港銀都機構有限公司、北京電影學院青年電影製片廠聯合攝制 彩色11本
根據陳源斌小說《萬家訴訟》改編
編劇：劉恆
導演：張藝謀
攝影：池小寧、於小群、盧宏義
美術：曹久平
作曲：趙季平
錄音：李嵐華
剪輯：杜媛
主演：鞏俐（秋菊）、雷恪生（村長）、劉佩奇（慶來 |
